最近は仕事を休んでいて気がつけば冬が終わっていた感じだ。
一昨日は最近知り合った人と釣りに行った。約20年ぶり、釣りは父としかしたことが無いのだけれど、よくわからない魚が一匹と小さい鯵が二匹、事前にカインズで買った竿とリール、仕掛けを現地で結んで、連れて行ったくれた人に分けてもらったイソメを針に通し、竿を投げた。投げ方もわからなかったけど、３回目ぐらいで思い出した。小学生の頃はあんなに難しかったエサの付け方も糸の結び方も頼もしかった父もどこに行ったんだというくらい淡々とこなせた。序盤で何匹か釣れて小ぶりの魚だったせいか引きが弱くてこんなもんかって感じ。3月4月はこんなものらしくて、夏になるともっと大きいのが釣れるんだろう。
伊勢志摩の春先の夜は少し寒くて日が上ると少し暑い。帰る頃には雨が降ってきて、帰って鯵を食べたら倒れるように寝た。睡眠が気持ちよかった。運動したからだろうか。
最近のニュースはホルムズ海峡の話ばかりで少し憂鬱になる。父は専業と言っていい投資家だったのでこういう事があるとすぐ電話で話していた。「大丈夫？株持ってない？」「大丈夫や、お前の持ってるのは大丈夫か？」だいたい予定調和のやりとりはこうだけど、含み損がある時の父は違う話を慌てて始める。こんなこと言うと不謹慎だと思う人もいると思うんだけど稼業だから仕方ない。
そんな日の後にガソリンを入れに行って、思いつきで映画を見てきた。あの時代の小説はだいたい読んだつもりだったけれど、嵐が丘はまだ読んだ事がなくて、期待して映画を見たらゲンナリしてしまった。
劇中で繰り返し出てくるノースヨークシャーのイギリスにこんなところがあるんだという風景が一瞬、ライオンキングやバック・トゥ・ザフューチャーを錯覚させるけど、そんなことはない。と書きながら監督はライオンキングのスカーとシンバの対比を用いたのだろうか、よくわからない。ヒースクリフがシンバになれなかったスカーだと思えばわかる気がする。そういう意味ではライオンキングはフィクションなのかもしれない。嵐が丘ももちろんフィクションなんだけれど。
帰りの車の中でsmapのオレンジをカバーしてるいる人のショート動画が流れて、ジンと毛が立つような感じで懐かしくなった。家に帰って原曲を聞いたけど、原曲は古臭く聞こえて何か違った。カバーで聞いたから飛び込んできた歌詞があったのだと思う。最近の歌手は平成初期よりも圧倒的に歌がうまくて聞き取りやすくて歌詞がすっと入ってくる。歌も映画も作り手が本質を隠さなくなってきている。そういえば、気になっている人と「パリに咲くエトワール」を見てきた。
すごくいい話だったけれど、主人公のおじさんがストーリーの調整役でキッカケと最後の手伝いを行う。作りが「映画大好きポンポさん」と似ていて、人間らしくない人間がはじめのリアルな人間の配置と役割を入れ替えてストーリーが進み、最後にちょっとだけズルして手伝うみたいな流れ。面白い作り方だけど、少しだけ作品に対して現実だけでは足りないファンタジーの関与を残している。最近は単に上映時間の都合というよりかは現実の脚本の力を誤魔化しているような感じが強いななんて考えながら見てた。メタを考えなくて済むような映画はもう年に２本か３本ぐらいしかなくて、俯瞰や客観視する癖がついてしまった。
最近、海に行って山に行って、新月の日は星を見て、月が出れば魚を釣った。だけど、もしまだ行ったことのないサバンナの岩の上に立って、ノースヨークシャーの雨の中歩いて、厳しい時化の海を眺めたら、映画の中の登場人物のように物事を眺めるようになるんだろうか。最近見たどの映画も時代背景は戦争や不況が舞台で、だけど、主人公は何かに夢中になっている人ばかりだった。コロナの後、少しだけ景気がよかった気がしたけれど、エネルギーの物流がこのままの調子でいけば世界的な大不況だろうか。
世界は”命の尊厳”が時代の思想にできるかの瀬戸際な気がする。争いや競争、リアリズムも結構だけれど、その先に”命の尊厳”を置けるならその旗のもとに人類は集える気がする。しばらく先の未来にガソリンの供給制限がもしあるのなら、去年の5月からちょうど三万キロになった父とのドライブも自由にできなくなる。
足元では、仲良くできる人もそうでない人もいるけれど、全ての人に尊厳を持って接したい。その辺の折り合いが心の中でつかないと仕事に出ていけない感じだ。
僕の事が好きな人も、どうでもいい人も、嫌いな人も、みんな自分らしく自由に幸せに生きれたらいい。命の危機がなくて、景気が良くても悪くても生活が安定して、やりたいことがお金とか環境で左右されないようになればいい。その上で本当の生きる意味を考えることができる時代になればいい。
あと50年後の映画はどんなテーマなんだろう。
健康で見る事ができるんだろうか。